પૂજા કરવા માટે ફક્ત બે જ ભગવાન છે – તક અને પ્રકાશ”
“જ્યાં સુધી કોઈ વસ્તુનું અવલોકન કરવામાં ન આવે ત્યાં સુધી તેની કોઈ ઉદ્દેશ્ય વાસ્તવિકતા નથી.”
“નિરીક્ષણની ક્રિયા તે વાસ્તવિકતાને પરિવર્તિત કરે છે”
રાષ્ટ્રીય પુરસ્કાર વિજેતા સિનેમેટોગ્રાફર, લેખક, અભિનેતા અને દિગ્દર્શક અનિલ મહેતા દ્વારા “સિનેમેટોગ્રાફરના જીવનમાં વ્યાખ્યાયિત સિદ્ધાંતો” તરીકે શેર કરાયેલા કેટલાક મુખ્ય મુદ્દાઓ છે.
53મા ઈન્ટરનેશનલ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ ઓફ ઈન્ડિયા (IFFI) દરમિયાન ‘ગાઈડિંગ લાઈટ્સ’ નામના માસ્ટરક્લાસની અધ્યક્ષતા કરતા અનિલ મહેતાએ કહ્યું કે ફોટોગ્રાફ્સ ફોટોગ્રાફરોને આકર્ષે છે. તેમણે કહ્યું કે વ્યવહારમાં સિનેમેટોગ્રાફી અનપેક્ષિત, તક, અર્થઘટન અને વ્યક્તિગત પસંદગી દ્વારા માર્ગદર્શન આપવામાં આવે છે.
મહેતાની નોંધપાત્ર ફિલ્મોમાં લગાન (2001), સાથિયા (2002), કલ હો ના હો (2003), વીર-ઝારા (2004), કભી અલવિદા ના કહેના (2006) અને એ દિલ હૈ મુશ્કિલ (2016)નો સમાવેશ થાય છે.
તેણે કહ્યું કે સિનેમેટોગ્રાફરની ભાષા અલગ હોય છે. અનુભવી સિનેમેટોગ્રાફર માને છે કે સિનેમેટોગ્રાફીની દ્રષ્ટિએ, કામની માત્રા ખરેખર વાંધો નથી.
ભાવિ ડીઓપી માટે તેમની સૌથી મૂલ્યવાન સલાહ શું છે? આના પર મહેતાએ જવાબ આપ્યો, “તમારે ડિરેક્ટર સાથે ખુલ્લી વાતચીત શરૂ કરવી જોઈએ અને તે મોટે ભાગે સાંભળવા વિશે છે. સિનેમેટોગ્રાફી પણ સાંભળવાની છે. જો કે તે નોકરી જેવું લાગે છે, જ્યાં તમે ઘણા બધા લોકો સાથે વાત કરો છો, તમારા સંસાધનોનું સંચાલન કરો છો અને વસ્તુઓ પૂર્ણ કરો છો.”
ભારતમાં વર્ચ્યુઅલ પ્રોડક્શન અંગે અનિલ મહેતાએ જણાવ્યું હતું કે, “તે ક્યાં જશે તે જાણવા માટે અમે હજી પૂરતું કામ કર્યું નથી.”
મહેતાએ ખામોશી, બદલાપુર અને સુઇ-ધાગા જેવા તેમના કેટલાક પ્રખ્યાત પ્રોજેક્ટ્સ (ફિલ્મો) માટે DOPનો અભિગમ સમજાવ્યો. વધુમાં, તેમણે ઉભરતા સિનેમેટોગ્રાફર્સ/ડીઓપી સાથે તેમના કેટલાક વિચારો શેર કર્યા:
• જે દિવસથી DOP સ્ક્રિપ્ટ વાંચવાનું શરૂ કરે છે, તેણે કેમેરા કેવી રીતે સેટ કરવો તે વિશે વિચારવાનો પ્રયાસ કરવો જોઈએ.
• અંગત રીતે, અનિલ મહેતાને સ્ટોરીબોર્ડ બનાવવાનું પસંદ નથી.
• જો તમને દ્રશ્યની સમજ હોય અને તેને કેવી રીતે રજૂ કરવું તે તમે જાણો છો, તો તમારું કામ અડધું થઈ ગયું છે.
• શોટની લય એવી છે જે ફક્ત સિનેમેટોગ્રાફર જ અનુભવી શકે છે.
• ઘણી વખત ફિલ્મના શૂટિંગ દરમિયાન શોટ્સ જાહેર થાય છે.
